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艺术品拍卖价为何这么高

更新时间  2021-11-19 01:17 阅读
本文摘要:从今秋的艺术品市场总体来看,拍卖会成交额上升、低估价拍品大面积流拍,都某种程度折射出了市场各方心态的变化。原本更为沉闷的2014年秋拍电影,因为刘益谦的又一次大手笔,沦为各界注目的焦点。在11月26日举办的香港佳士得的秋拍上,此前预估值为8000万港元的巨幅明代永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡以3.48亿港元的拍卖会价格成交价,刷新国际拍卖行中国艺术品世界拍卖会的最低纪录。

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从今秋的艺术品市场总体来看,拍卖会成交额上升、低估价拍品大面积流拍,都某种程度折射出了市场各方心态的变化。原本更为沉闷的2014年秋拍电影,因为刘益谦的又一次大手笔,沦为各界注目的焦点。在11月26日举办的香港佳士得的秋拍上,此前预估值为8000万港元的巨幅明代永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡以3.48亿港元的拍卖会价格成交价,刷新国际拍卖行中国艺术品世界拍卖会的最低纪录。

然而尽管如此,若从今秋的艺术品市场总体来看,拍卖会成交额上升、低估价拍品大面积流拍,都某种程度折射出了市场各方心态的变化。在近几年珍藏市场天价拍品频现的背后我们也不已要回答,艺术品价格真为有这么低吗?天价作品过于很远比起今年春拍电影的22.2亿元,刚完结的中国嘉德秋拍电影第一阶段的总成交额只有16.75亿元,成交价显著上升。

回应,中国嘉德董事总裁兼CEO胡妍妍女士回应,秋季拍卖会面对不利的经济形势和艺术品市场调整的双重压力。而从藏家的角度来看,从容的情绪也十分浓厚,重量级拍品中,除了艺术家朝戈的《两个人》以931.5万元收益囊中之外,其他就基本上没什么可圈可点的拍品了。而造成总成交额增加的众多原因就在于低估价拍品的大面积流拍。

意味着在嘉德的油雕专场中,估价过千万元的靳尚谊、吴冠中、朱德群与杨飞云的封面作品《那时我们于是以年长》等就争相流拍,而在其他的专场中,这样的情况也十分广泛。有人戏称,前些年的艺术品市场具有“你拍电影20亿元,我就拍电影25亿元”的可怕竞争环境。因此,业内人士也仍然在敦促市场重返理性、防止价格虚高。从这个看作,较低的成交额也许也是市场的一种长时间调整。

总结这几年的拍卖会记录,虽然天价拍品此起彼伏,然而这些“拍卖会奇迹”却离普通人更加近。以致于上亿元的价格让艺术品交易或许更为高高在上,纵使有兴趣参予一二,也力所难及。

除了能当作作为茶余饭后的谈资,艺术品交易市场慢慢沦为汪洋大海中的一座无人小岛。高价背后否抹黑也正是因为拍卖会的高价屡屡,关于艺术品市场不存在泡沫、做局等批评声也不绝于耳。大量资本涌进市场、画家和拍卖行牵头抹黑,甚至于还有人通过艺术品交易展开洗黑钱、雅贿……再行再加珍藏市场原本就面对的赝品多和检验无以等痼疾,更加让不少普通投资者对表面火热的艺术品交易敬而远之。

有的画家懂向资金借力,在经纪人的大大推展下,其附加值大大积累,与其说艺术市场神秘,倒不如说资本的力量需要翻云覆雨、化腐朽为神奇。用上难以置信的天价,无非就是想要让更加多人萌生顾虑、暂停从容、进场接盘。而有了诸多亿元天价拍品做到标杆,下面的作品就更加有往上走的空间了。反过来再行一看,小作品都能几百上千万元地往上蹿,那些确实普遍认为的佳作甚至稀世珍品可不就得上亿元嘛!“轿子”就这样被越坐越高。

更好的机构和个人则采行基金、信托、投资基金等方式插手艺术品市场,而生产和利用某些天价拍品则沦为他们的最重要融资手段。业内人士透漏,这些资本的运作模式是先用高价拍电影得艺术品,再行将拍品抵押发售信托,最后以信托资金缴纳货款。而融资型艺术品信托的资金流向是可以由投资顾问自律要求的,有的人更加通过“骗拍电影”或“拍假”把艺术品价格炒高后设法融资,真为堪称是空手套白狼。另外,拍卖会市场的抹黑双方往往还不会事前原作好相同的佣金,不管东西最后拍下多低,佣金只需给一点就可以了。

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而拍卖行一般根据成交价情况自行报税,并会反映某件拍品的税额,因此单凭纳税情况也无法对否骗拍电影下定论。《2014年TEFAF全球艺术品市场报告》就曾认为,尽管中国的艺术品拍卖成交总额次于美国,居于世界第二位,但截至2013年6月,中国100万元以上的拍品承销率仅为47%。估价方式尚待改良实质上,除了高高在上的天价拍卖会纪录以外,艺术品市场广泛常用的一些报价、估价方式也并不怎么“靠谱”。一种估价方式是居住于拍卖场的小量拍卖会数据来估价,比如梅摩指数、胡润排行榜、雅昌指数等。

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然而正如前文所言,拍卖会纪录背后的现实成交价结果并不几乎可靠,有可能某些拍卖会出有几百万、几千万元的艺术家作品私下交易就只有几万元甚至几千元,这竟然那些全然依照拍卖会记录统计资料而来的艺术价格指数产生了水分和偏差,数据采集的方式尚待完备。另一种估价方式是画廊和艺术家自己定价,但这其中又牵涉到一些画廊和艺术家牵头抬价的“商业模式”,无法将许多炒作者从市场当中区分出去。有不少人认为,艺术品市场的定价缺少统一的模式和监管,不少艺术家也“爱面子”,往往附上的价格都有虚高的成分。

就在此前完结的上海艺博会上,还有藏家认为,每年的艺博会成交额皆由更为画廊机构自行请示,实际成交价与否、价格强弱只不过也不得而知。如此显然,艺术品市场各处的价格竟然都无法“过于上当”。珍藏不应是做秀不过,对于藏家来说,在整个市场正处于调整的时候,毫无疑问是新的检视市场价格体系的良机。

而随着这几年艺术品市场的大大发展,涉及的行业监管和规范也在大大前进。日前,由中华文化理事长发动正式成立,全国上百名专家和学者构成的中华文化理事长艺术品检验与评估委员会,在北京人民大会堂宣告月上海证券交易所正式成立。

据报,该委员会是对文化艺术品展开检验、评估、研究、咨询服务的常设机构,也是具备权威性的艺术品鉴评机构。机构由文化、公安、工商、科技、海关、司法行政机关、国家科技机构、文化艺术机构、高等院校及艺术品领域的专家和艺术品市场专业人士、民间珍藏人士等联合构成,内设9个专业工作委员会,并已完成了一系列的组织机构的管理规章制度议定工作。据理解,该机构将在为全国艺术品市场获取非营利性的权威指导基础上,通过引进司法公正程序,减缓前进传统艺术品检验与科技检测结合的检验评估体系的建设。应当说道,艺术品市场的价格抹黑、价格虚高由来已久,检验无以、赝品多的问题也非一朝一夕所能根治。

但珍藏源自对艺术的热衷,珍藏市场不应当弥漫着作秀和资本逐利。如何让艺术品市场南北成熟期规范,让艺术品价格更为合理和半透明,都是每一个艺术市场参与者所应该去推展的。


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